Bản "Oan hồn" của Mô-da.

Bản "Oan hồn" của Mô-da.

Xin chào các cao nhân của box "cổ điển".
Xin các vị chỉ giáo cho trong đĩa nào tui có thể tìm thấy bản này, đồng thời, nếu vị nào có thể thì xin làm giúp tui phần "âm nhạc diễn giải" về bản nhạc này giúp tui với.
Xin cảm ơn và hậu tạ.
HUNGPV ./.

"Tôi là ai mà còn khi dấu lệ?
Tôi là ai sao còn trần gian thế?
Tôi là ai? Là ai? Là ai?
Mà yêu quá đời này..."
_Trịnh Công Sơn_

Phải "Requiem" nhạc cầu hồn không?

​

Requiem. The only movment substantially completed by Mozart himself, this brooding introduction mingles elements of learned counterpoint and operatic style. The canonic texture of its opening introduces an intentionally archaic atmosphere that recurs throughout the piece.
Kyrie. From here through movement 10, with the exception of movement 8 (Lacrimosa), Mozart wrote the choral and vocal parts, the orchestral bass line, and occasional phrases for the upper orchestral parts. In these movements Levin has revised Suessmayr's orchestration to create more transparent textures.
Dies irae. This brief but effective choral introduction to the Sequence, that section of the Requiem liturgy depcting the Day of Wrath, has reminded some hearers of the Queen of the Night's aria "Der Hoelle Rache" from The Magic Flute.
Tuba mirum. This vocal quartet in B-flat major provides a moment of relief from the prevailing minor tonalities. Mass settings in the Viennese court chapel tra***ion often employed a trombone solo, as here, to illustrate the description of the "Last Trumpet" in the text.
Rex tremendae. Levin achieves a notable improvement in the orchestral accompaniment to this choral movement by eliminating the parallel thirds from the string parts, clarifying the canonic structure of Mozart's writing.
Recordare. Another interlude in major mode for the quartet of soloists, this movement is strongly characterized by canonic repetition that could be taken as a musical illustration of the plea addressed to the Savior: "Remember. . . ."
Confutatis. In this brilliant dramatic vignette, the lower choral voices sing in terror of the flames of hell, while the upper voices, first in a hopeful C major and then despairingly in the relative minor, ask to be reckoned among the blessed ones.
Lacrimosa and Amen. Mozart's draft of the Lacrimosa comprises only the first eight bars. Levin retains most of Suessmayr's continuation but then addes a substantial fugure on the final word "Amen," based on a preliminary study by Mozart discovered in 1963. In his foreword Levin comments: "Such an Amen fugue reflects the practice of 18th century Requiem settings . . . and would have created an overall structure in which a fugue ends each major section. . . . Because Mozart's sketch prescribes an intricate, 'difficult' counterpoint . . . a voice leading with considerable friction between the voices was intentionally chosen. This solution, with its prominent dissonances, seemed structurally and dramatically justified for the torment and anguish of the Last Judgment." Richard Maunder's e***ion of the Requiem also includes an Amen fugue based on the same sketch; Levin's version differs in that it remains in the same key throughout, a feature he considers essential to the practice of eighteenth-century composers in this tra***ion.
Domine Jesu. This movement and the next consitute the Offertory section of the Requiem liturgy. Here Levin's accompanimental writing for the strings is intentionally more flamboyant than Suessmayr's, perhaps more Mozartean as well.
Hostias. Here a choral invocation in E-flat major projects a moment of optimism, then gives way to a repeat of the fugue on "Quam olim Abrahae" introduced in the preceding movement.
Sanctus. From here to the end, the presence of Mozart's ideas in the Suessmayr completion is a matter of conjecture. Levin has reworked the harmony of Suessmayr's Sanctus and composed a new Hosanna fugue, based on the same subject as Suessmayr's but closer to Mozart's other church fugues in character. (He further adds an initial "H" *****essmayr's spelling of "Osanna" on the grounds of Mozart's practice elsewhere.)
Benedictus. Levin retains Suessmayr's quartet for solo voices but alters the orchestral portion of the Benedictus. Suessmayr wrote a recurring passage for trombones and trumpets that referred indirectly to a motive played by the same instruments in the Introitus; Levin makes the musical quotation more explicit, but at the same time reassigns the material to bassett horns and bassoons. The shortening of the Hosanna fugue on its reappearance is modeled on Mozart's procedure in the C Minor Mass.
Agnus Dei. Here as in the Santus, Levin adopts the overall shpae of Suessmayr's version but changes the harmonic logic, to allow better part writing and a smoother transition to the opening chord of the next movement.
Lux Aeterna. Constanze affirmed in a letter to Mozart's publishers that it was Mozart's own idea to repeat the music of the Kyrie fugue for the final movement. As a lead-in to the fugue, Suessmayr also repeated the middle and end of the Introitus music. Levin proposes a different placement of the "Cum sanctis tuis" text in relationship to the notes, disagreeing with Suessmayr's decision to reserve the concluding words "quia pius es" ("for thou art merciful") until the final cadence.

​

Milou ơi, tôi có biết nhiều tiếng Anh đến như vậy đâu?
Nhưng cảm ơn bạn nha, tôi sẽ cố gắng đánh vật với quyển từ điển Anh - Việt.
HUNGPV ./.
"Tôi là ai mà còn khi dấu lệ?
Tôi là ai sao còn trần gian thế?
Tôi là ai? Là ai? Là ai?
Mà yêu quá đời này..."
_Trịnh Công Sơn_

http://www.ksvn.com/anhviet_new.htm
Tự điển này nhanh hơn lật sách . Vì không rõ bạn hỏi có phải bài này không . Bài này có trong nhạc phim Amadeus . Những phần chính Mozart viết thì nghe rất hay, còn các phần khác thì học trò ông viết không hay bằng . Để tôi đi đọc lại xem trong bìa CD nói gì về âm nhạc của tác phẩm này, tối nay giờ HN sẽ kể .

​

Đại khái là Requiem là đỉnh cao tối cao nghệ thuật mà Mozart đạt được bằng sự trưởng thành của ông . Cách soạn nhạc trong từng phần không phô trương khả năng của người biểu diễn mà nhường cho những lời tuyên bố khẩn cấp, làm tăng chiều sâu về tâm linh và kịch tính của tác phẩm. Nó làm cho người ta run sợ trước sự phán xét của tòa án của Thế giới bên kia với lời tuyên án đày ải.

​

Cái này kinh điển đấy. Mọi người nói có lẽ nó là tác phẩm kinh điển nhất của Mozart- và thật ra là chưa hoàn tất ( cũng tương tự như cái Symphony số 8 -tác phẩm lớn nhất của Schubert hay Symphony số 10 của Mahler ) -sánh ngang tầm với các Symphonies của Beethoven.
Hồi trước em có nghe đĩa Bernstein chỉ huy bản này. Bác Bernstein gốc Do-Thái vẫn có cái gì đó ám ảnh sợ hãi và vô vọng đặc trưng nên chỉ huy bài này vừa chậm vừa ghê răng. Bác nào có đĩa của bác Bernstein chắc biết. Đêm tắt đèn ngồi một mình bật lên nghe mà nhớ Text của nó rồi cũng.. hay phết.

Thương nhớ chảy thành đêm
Da diết biến anh thành bóng tối.

Trong bìa CD ấy còn nói Mozart phải hoàn tất những tác phẩm không quan trọng và lỗi thời khác cho nhà vua và bạn bè nhờ vả nên không thể hoàn tất bản này . Nếu Mozart bỏ những bài kia đi thì nhân loại không tiếc mà chỉ tiếc cho Requiem không hoàn tất .

​

Bác nào có text post lên cho anh em xem với.
Bản này đĩa của em là Chrítopher Hogwood chỉ huy, có vẻ hơi kém khí thế một chút.
-------------------------------------------------------
Vào một ngày đẹp trời, anh sẽ....

http://203.162.130.221/forum/Song_pop.asp?Song_ID=381

​