Tặng những người yêu nhạc cổ điển-Download từ trang 7-Tin mới nhất về Server (Trang 61)

CD2
1.String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18, No. 4: I. Allegro ma non tanto2.String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18, No. 4: II. Andante scherzoso, Quasi allegretto3.String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18, No. 4: III. Menuetto (Allegretto)4.String Quartet No. 4 in C Minor, Op. 18, No. 4: IV. Allegro5.String Quartet No. 5 in A, Op. 18, No. 5: I. Allegro6.String Quartet No. 5 in A, Op. 18, No. 5: II. Menuetto7.String Quartet No. 5 in A, Op. 18, No. 5: III. Andante cantabile8.String Quartet No. 5 in A, Op. 18, No. 5: IV. Allegro9.String Quartet No. 6 in B Flat, Op. 18, No. 6: I. Allegro con brio10.String Quartet No. 6 in B Flat, Op. 18, No. 6: II. Adagio ma non troppo11.String Quartet No. 6 in B Flat, Op. 18, No. 6: III. Scherzo (Allegro)12.String Quartet No. 6 in B Flat, Op. 18, No. 6: IV. La Malinconia (Adagio - Allegretto quasi allegro - Adagio - Allegretto - Poco adagio - Prestissimo)

CD3
1.String Quartet No. 7 in F, Op. 59, No. 1 "Rasumovsky No. 1": I. Allegro2.String Quartet No. 7 in F, Op. 59, No. 1 "Rasumovsky No. 1": II. Allegretto vivace e sempre scherzando3.String Quartet No. 7 in F, Op. 59, No. 1 "Rasumovsky No. 1": III. Adagio molto e mesto4.String Quartet No. 7 in F, Op. 59, No. 1 "Rasumovsky No. 1": IV. Thème Russe (Allegro)5.String Quartet No. 8 in E Minor, Op. 59, No. 2 "Rasumovsky No. 2": I. Allegro6.String Quartet No. 8 in E Minor, Op. 59, No. 2 "Rasumovsky No. 2": II. Molto adagio7.String Quartet No. 8 in E Minor, Op. 59, No. 2 "Rasumovsky No. 2": III. Allegretto8.String Quartet No. 8 in E Minor, Op. 59, No. 2 "Rasumovsky No. 2": IV. Finale (Presto)

CD4
1.String Quartet No. 9 in C, Op. 59, No. 3 "Rasumovsky No. 3": I. Introduzione (Andante con moto) - Allegro vivace2.String Quartet No. 9 in C, Op. 59, No. 3 "Rasumovsky No. 3": II. Andante con moto quasi allegretto3.String Quartet No. 9 in C, Op. 59, No. 3 "Rasumovsky No. 3": III. Menuetto (Grazioso)4.String Quartet No. 9 in C, Op. 59, No. 3 - "Rasumovsky No. 3": IV. Allegro molto5.String Quartet No. 10 in E Flat, Op. 74 "Harp": I. Poco adagio - Allegro6.String Quartet No. 10 in E Flat, Op. 74 "Harp": II. Adagio ma non troppo7.String Quartet No. 10 in E Flat, Op. 74 "Harp": III. Presto - Più presto quasi prestissimo8.String Quartet No. 10 in E Flat, Op. 74 "Harp": IV. Allegretto con variazioni9.String Quartet No. 11 in F Minor, Op. 95 "Serioso": I. Allegro con brio10.String Quartet No. 11 in F Minor, Op. 95 "Serioso": II. Allegretto ma non troppo11.String Quartet No. 11 in F Minor, Op. 95 "Serioso": III. Allegro assai vivace ma serioso12.String Quartet No. 11 in F Minor, Op. 95 "Serioso": IV. Larghetto espressivo - Allegretto agitato

CD5
1.String Quartet No. 12 in E Flat, Op. 127: I. Maestoso - Allegro2.String Quartet No. 12 in E Flat, Op. 127: II. Adagio ma non troppo e molto cantabile3.String Quartet No. 12 in E Flat, Op. 127: III. Scherzando vivace4.String Quartet No. 12 in E Flat, Op. 127: IV. Finale5.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: I. Adagio ma non troppo e molto espressivo6.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: II. Allegro molto vivace7.String Quartet No.1 4 in C Sharp Minor, Op. 131: III. Allegro moderato8.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: IV. Andante ma non troppo e molto cantabile - Più mosso - Andante moderato e lusinghiero - Adagio - Allegretto - Adagio, Ma Non troppo e semplice - Allegretto9.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: V. Presto10.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: VI. Adagio quasi un poco andante11.String Quartet No. 14 in C Sharp Minor, Op. 131: VII. Allegro

CD6
1.String Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132: I. Assai sostenuto - Allegro2.String Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132: II. Allegro ma non tanto3.String Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132: III. Canzona di Ringraziamento offerta alla Divinità da un guarito, in modo lidico (Molto adagio) - Sentendo nuova forza (Andante)4.String Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132: IV. Alla marcia, Assai vivace - Più allegro - Presto5.String Quartet No. 15 in A Minor, Op. 132: V. Allegro appassionato6.String Quartet No. 16 in F, Op. 135: 1. Allegretto7.String Quartet No. 16 in F, Op. 135: II. Vivace8.String Quartet No. 16 in F, Op. 135: III. Lento assai, Cantante e tranquillo9.String Quartet No. 16 in F, Op. 135: IV. Der schwer gefaYte EntschluY (Grave - Allegro - Grave ma non troppo tratto - Allegro)
 

CD7
1.String Quartet No. 13 in B Flat, Op. 130: I. Adagio ma non troppo - Allegro2.String Quartet No. 13 in B Flat, Op. 130: II. Presto3.String Quartet No. 13 in B Flat, Op. 130: III. Andante con moto ma non troppo. Poco scherzando4.String Quartet No. 13 in B Flat, Op. 130: IV. Alla danza tedesca (Allegro assai)5.String Quartet No. 13 in B Flat, Op. 130: V. Cavatina (Adagio molto espressivo)6.String Quartet No.13 in B Flat, Op. 130: VI. Finale (Allegro)7.Grosse Fuge in B Flat, Op. 133-----------------------
Ngày mai đang bắt đầu từ ngày hôm nay.

Mình có chung nhận xét với bạn Apomethe là càng về già Menuhin chơi không còn được như lúc trẻ. Nhân tiện đây mình cũng muốn biết ý kiến của Apomethe về 2 cặp sau chơi Sonata của Beethoven: David Oistrakh-Lev Oborin và Henryk Szeryng-Artur Rubinstein? Còn Maxim Vengerov nữa?

Hic, dạo này bận quá nên mỗi lần vào box là lại chạy ngay lên mấy trang đầu để download nhạc (Hic, minh down mãi mà mới đến trang 31 thôi) nên ko biết là Apo đã up 2 bản 51 và 54 lên.
May mà hôm trước có đọc bài này của bạn. Thế là mất một ngày đêm lọ mọ down, và một ngày nữa ngồi nghe đi nghe lại.
Càng nghe càng thấy mình thật may mắn khi được nghe cả 2 bản nhạc tuyệt với đến thế.
Cám ơn Apo rất nhiều nhé.
Còn về cảm nhận, biết nói thể nào nhỉ? Cả hai bản mình đều thấy hay hơn hẳn các bản số 9 trước đây từng nghe, kể cả bản Karajan 77. Mình rất thích 2 chương đầu,đầy cảm xúc nhưng vẫn rất hùng tráng với tiếng trống timpani, và đặc biệt
là chương cuối Ode to Joy: sau hơn 20 phút Adagio êm đềm, chậm rãi của chương III, đột nhiên không gian dường như sôi lên trong một nhịp điệu nhanh không thể tả và biến đổi đến chóng mặt. Thật không thể tưởng được rằng cả dàn nhạc, 4 giọng ca chính và dàn hợp xướng lại có thể chơi với tốc độ như vậy. Đoạn capella quartett gần cuối lại càng tuyệt hơn.
Đúng là phải nghe 2 bản này mới cảm nhận được cảm hứng và tư tưởng vĩ đại của nhạc sĩ.
Còn về so sánh giữa 2 bản, đúng là về mặt âm nhạc mà nói thì bản 54 toàn diện hơn.
Theo mình thì đoạn mở đầu chương I của bè trầm (cello và contrabass) làm nền và tạo không gian cho violin của bản 51 không mạnh và ấn tượng bẳng bản 54.
Chương 2 của cả 2 bản đều tuyệt hay.
Chương 3 bản 51 cũng kém hơn một chút do có một đoạn solo
kèn horn nghe vừa yếu vừa lạc điệu, nghe như không ra hơi (khoảng phút thứ 9 - nếu mình nhớ ko nhầm).
Chương 4 thì theo mình mặc dù dàn hợp xướng của bản 54 nghe có vẻ hay hơn nhưng mình lại thích bản 51 hơn vì giọng của Schwarzkopf ở bản này nghe phê quá.
Có thể chính vì âm thanh dàn hợp xướng ko tốt lắm nên lại tôn giọng soprano của bà lên.
Ngoài ra ở bản 51 còn có đến 3 lần một khán giả hay nhạc công nào đó bật ho, một ở chương 1 và hai lần ở chương 3., trong khi bản 54 được thu rất hoàn hảo.
Tuy nhiên mình vẫn thích bản 51 hơn vì các lí do sau:
- Không gian và thời gian của buổi biểu diễn: Bản 51 được chơi tại Bayreuth, một trong những Festival âm nhạc uy tín nhất khi nó được mở lại lần đầu kể từ sau chiến tranh. Những khán giả và nhạc công có mặt trong buổi trình diễn hôm đó hẳn phải có một cảm xúc rất đặc biệt và chắc là sẽ không bao giờ quên.
Bản 54 chơi tại Festival Lucern cũng là một Festival rất nổi tiếng, và lại là lần cuối Furtwangler biểu diễn bản 9 nhưng theo mình thời điểm ấy chưa phải là một thời khắc quan trọng như thời điểm năm 51.
- Tâm trạng của nhạc trưởng và dàn nhạc: Theo mình chắc phải là một người Đức sống qua cả thời kì thế chiến II dưới chế độ Phát xít, và nay lại được cầm đũa nhạc trưởng chỉ huy một sự kiện đê tôn vinh Tự do và Tình huynh đệ - cũng là tư tưởng chính của bản số 9 và Beethoven - như Furtwangler mới có thể cảm nhận và truyền hết những gì mà nhạc sĩ gửi gắm cho dàn nhạc cũng như thính giả.
- Ý nghĩa của bản giao hưởng: Như đã nói ở trên, thời điểm năm 51 với Festival Beyreuth có một cái gì đó trùng hợp một cách đáng ngạc nhiên với bối cảnh không gian mà bản số 9 của Beet thể hiện. Chẳng phải thế chiến II là thời kì tối tăm, đau khổ và bế tắc của nhân loại - thời kì của hỗn độn như trong bản giao hưởng muốn mô tả hay sao? Chẳng phải qua cuộc thế chiến ấy mà nhân loại đã phải chịu bao tổn thất, chẳng phải qua cuộc thế chiến ấy mà chủ nghĩa anh hùng đã được tôn vinh, và nhân loại đã tìm lại được niềm vui của tự do và bác ái như tinh thần của bản giao hưởng hay sao? Vì vậy theo mình bảng số 9 năm 51 có một ý nghĩa rất quan trọng. Và có lẽ là quan trọng hơn ý nghĩa về cuộc chia tay lần cuối của một nhạc trưởng vĩ đại (bản 54).
- Dàn nhạc Beyreauth hiển nhiên không phải là BPO hay dàn nhạc Vienna. Các nhạc công của Beyreauth rõ ràng không có hàng năm trời luyện tập dưới sự chỉ huy của Furt. như BPO và tài năng của từng nhạc công chắc cũng không thẻ so sánh đowcj.
Thế mà hãy xem dàn nhạc đã thể hiện xuất sắc như thế nào dưới bàn tay của Furt. Dù còn một vài điểm chưa được như ý, theo mình nhìn chung họ đã truyền đạt một cách
hoàn hảo những gì mà Furt. mong muốn.
Chính vì vậy theo mình dù cả 2 bản nhạc đều rất vĩ đại, nếu phải chọn mình sẽ chọn
bản 51 Apo ạ.

Mình thì nghĩ là mấy tác phẩm của Beethoven thì nghệ sĩ Đức vẫn biểu diễn hay hơn là nghệ sĩ Nga. Cặp Rubinstein-Szeryng mình chưa nghe mà chỉ biết cặp Ingrid Haebler - Henryk Szeryng thôi. Không biết mình đã post ở forum này hay chỗ nào là Rubinstein khi nghe Szeryng biểu diễn đã cảm nhận được Szeryng sẽ là một tay vĩ cầm xuất sắc nên đã sắp xếp với RCA để thu mấy bản sonata này với Szeryng. Szeryng là tay violin có kĩ thuật rất hoàn hảo, tiếng đàn trong trẻo bóng mượt, và phong cách rất quý phái, âm thanh phát ra từ tiếng đàn thì thật tuyệt vời. Nhưng mình thấy Szeryng chơi Beethoven không được như những người kia. Bản số 9 Szeryng chơi chậm và hơi buồn tẻ tuy vẫn dạt dào cảm xúc, còn bàn số 5 lại chơi quá nhanh. Oistrakh cũng thu với Lev Oborin một complete sonata của Beethoven. Nếu nghe thì mình cho là nên nghe bộ của Perlman, Argerich hay là Kremer. Vengerov cũng nên nghe, đây là một trong những tay violin xuất sắc đương thời, cùng với Gil Shaham, Mutter,...

Bản thu năm 54 thì chất lượng thu rất tốt cũng là một điều đặc biệt vì rất hiếm bản thu nào trong thời gian này lại có được âm thanh như thế, hơn hẳn bản rè rè năm 51. Bối cảnh lịch sử là điều quan trọng nhưng điều đấy không ảnh hưởng đến cảm xúc lúc nghe nhạc. Furtwangler chỉ huy càng về cuối đời càng hay, ông còn một bản thu vào năm 52 tại Berlin và năm 53 sym9 này và còn hay hơn bản năm 51. Nếu như bạn có đọc trong bức ảnh chụp booklet kèm theo trong file thì bạn sẽ thấy năm 54 Schwarzkopf cũng tham gia đội hợp xướng và bức thư của vợ Furtwangler, bà kể Furtwangler đã dành cả đời nghiên cứu cách thể hiện bản giao hưởng này và bản thu cuối cùng này của ông là một kiệt tác. Tuy dàn hợp xướng không hay như của Karajan nhưng cả bản này chơi rất tuyệt vời. Vào năm 1954 Furtwangler còn thu Don Giovanni của Mozart, Die Walkure của Wagner và violin concerto của Mendelssohn với Menuhin và đều là những album huyền thoại. Riêng bản số 9 năm 54 này hơi hiếm nên ít người biết. Mỗi người sẽ có cảm nhận khác nhau. Bạn cũng thấy đấy, từ chương I đến chương 3 thì bản năm 54 hay hơn hẳn bản năm 51, còn đoạn Choral thì có lẽ chỉ có dàn hợp xướng là kém hơn so với dàn hợp xướng của Karajan thôi, còn lại thì không thể chê vào đâu được. Đây là một album đáng để nghe với những ai yêu nhạc cổ điển.