Trịnh và "tựa Trịnh" Mặc dù trong tâm trí tôi, Trịnh Công Sơn còn xếp sau hai cây đại thụ khác của âm nhạc Việt Nam là Văn Cao và Phạm Duy nhưng có điều không thể phủ nhận:nhạc Trịnh có cá tính rõ nét rất dễ nhận ra. Phần ca từ. Theo tôi, ca từ nhạc Trịnh hay về những cấu trúc nhỏ. Một bài hát của Trịnh Công Sơn là một tập hợp những lyrics đẹp đến mức ngỡ ngàng. Tuy nhiên chỉ đẹp ở từng câu lyrics nhỏ mà thôi (cảm nhận riêng). Phần nhạc. Phần này lần trước đã viết một bài bàn về nhạc Trịnh rồi. Melody trong nhạc Trịnh cũng đẹp đến huyền hoặc ở những đoạn nhạc ngắn nhưng xét về tổng thể bài hát thì thiếu tính bùng nổ, ít điểm nhấn (cảm nhận riêng nốt). (Hai nhận xét này có bác nào phản đối không hềy? Tranh luận tí cho vui?) Với hai đặc trưng khá rõ nét như vậy, ta thấy có khá nhiều nhạc sĩ chịu ảnh hưởng của nhạc Trịnh. Người thì ảnh hưởng về phần ca từ, người thì ảnh hưởng về cách dàn dựng cấu trúc bài hát. Nhạc "tựa Trịnh" có chiều hướng phổ biến. Bài ]Sắc mầu[/" của NS Trần Tiến có phần nhạc và lời theo kiểu rất Trịnh. Chỉ có 4 đoạn melody lặp đi lặp lại nhưng giai điệu nghe rất mượt. Lời ca thì khỏi nói, cũng triết lý mơ hồ hư ảo theo kiểu Trịnh Một nhạc sĩ khác (tuy có rất nhiều phốt) nhưng phần ca từ chịu nặng ảnh hưởng của Trịnh Công Sơn, đó là Quốc Bảo. Nghe những bài như Ngồi hát ca bống bềnh, tuổi 16 (ăn cắp), Còn ta với nồng nàn, ta thấy phảng phất những ca từ mỹ lệ tạo hình đẹp nhưng xét về tổng thể thì hơi bị "khó hiểu", đúng chất Trịnh. Ngoài ra anh chàng này còn có bài "Còn hồng trên môi". Lúc đàu nghe Trần Thu Hà hát, mình cứ tưởng là của Trịnh Công Sơn vì cách phối nhạc và lời ca đều mang dáng dấp của Trịnh. Còn ai nữa hềy! Thôi, lúc khác viết tiếp
